מהי צורת העבודה שלכם?

[קורן פלקס]

כשאתם רוצות לערוך סרט באפטר. (לדוג' שיר באורך 5-7 דקות, או הקראה קצרה)
איך אתם עובדות?
מביאות את הפס קול לאפטר ועורכות שם את כל הקטע?
שמות את הפס קול בפרימייר ומיבאות חתיכות חתיכות של קבצי וידאו ערוכים באפטר?
או בכלל בדרך אחרת?

אני מאד מסתבכת עם הנושא הזה.
למשל עכשיו אני עורכת שיר, שמורכב מהסרטות שאני רוצה לעבד אותן ולערוך אותם באפטר (עם מסיכות וכאלה) ולהוסיף אפקטים וכיתובים מענינים באפטר.
הבעיה שעל כל דבר קטן צריך לרנדר, ולפעמים רוצים רק לדייק כיתוב שיתחיל בשניה מסוימת וכד', אבל הרינדור מעצבן, גם קשה לראות ברצף, כי כל פעם שמזיזים משהו, צריך לרנד מהתחלה.
אז מה השיטה המנצחת?
מישהי מסכימה לשתף בצורת העבודה שלה?
(מעניין אותי גם עריכות גדולות מהסוג של "21 בבית אחד" שהעלו כאן, איך עובדים עם כל האלפי שכבות ומסך ירוק וכד', וכשהסרט הסופי ארוך, פשוט פותחים קומפוזיצה באורך חצי שעה???)
אשמח לתשובות מבעלות ניסיון, תודה

 

[שושי א.]

גם אני באותה בעיה...
כרגע אני עובדת על האפטר ומייבאת לפרימייר דרך ה adobe dynamic link וכך כל שינוי שאני עושה באפטר מתעדכן אוטומטית בפרימייר. ופעם בשעה בערך אני עושה הפסקה לרינדור....
כמובן שזה גוזל די הרבה זמן ואשמח לשמוע על שיטת עבודה נוחה יותר

 

[קורן פלקס]

גם אני באותה בעיה...
כרגע אני עובדת על האפטר ומייבאת לפרימייר דרך ה adobe dynamic link וכך כל שינוי שאני עושה באפטר מתעדכן אוטומטית בפרימייר. ופעם בשעה בערך אני עושה הפסקה לרינדור....
כמובן שזה גוזל די הרבה זמן ואשמח לשמוע על שיטת עבודה נוחה יותר

זה מה שאני גם עושה בד"כ, אבל אני לא מאמינה שהעבודות הרציניות באפטר, עובדים בכזו צורה, כי לפעמים יש קטעים ממש ארוכים שהם ברצף באפטר, מתואם עם אפקטים של קול ושל אוביקטים, ולא הגיוני שהם עשויים טלאים טלאים, וכן, איך אפשר לדייק עם האודיו?
אני כל פעם מנסה לנחש כמה להזיז, עוברת לאפטר ומזיזה, שומרת, חוזרת לפרימייר ורואה שזה לא מדויק, וחוזר חלילה

 

[maty]

לא צריך לנחש, כשאני עורכת סאונד, אני מעתיקה את הטיימקוד המדויק מהפרימייר לאפטר.

 

[קורן פלקס]

אין כאן אף אחת בעלת ניסיון ומקצועית שמוכנה לחלוק את שיטת העבודה שלה ו\או לתת טיפים לעבודה באפטר?
רקורד, מולטימדיה ה.- אתן משתפות מידי פעם בעבודות ברמה גבוהה, אכפת לכן לענות לשאלה שליעל צורת העבודה שלכן?

 

[עדינה הלפגוט]

אני ממש לא יודעת אם זה נקרא צורת עבודה מקצועית אבל ככה אני עובדת-

1. באופן אישי, לא מסמפטת את הדינמיק לינק בין אפטר לפרימייר ולא משתמשת בו אף פעם!
2. עבודה עם צילום וידאו- אני מתחילה בפרימייר, מכינה חיתוכים מדוייקים של השאטים, ואח"כ מעתיקה לאפטר [קונטרול C קונטרולV] לתוך הקומפוזיציה
3. הרבה פעמים, אני סוגרת באפטר קטעים קטנים [4-8 שניות] ואת כל הדיוקים בין הקטעים אני עורכת בפרימייר.
4. עריכת סאונד לעולם לא באפטר, אני בונה את הכל בפרימייר או בתוכנת סאונד אחרת ומעתיקה לקומפוזיציה באפטר לצורך העריכה.
5. כשעורכים בפרימייר קטעים סגורים מאפטר ורוצים לבצע בהם שינוי, לוחצים קליק ימני על הקליפ ובוחרים EDIT ORIGINAL ואוטומטית הוא פותח את הקומפוזיציה המבוקשת באפטר, ולאחר הסגירה הוא מחליף אותה בקומפוזיצה החדשה.[אופציה מצוינת למי שמקפיד לשמור תחת השם: דשעעדשגכ, לחילח, או סתם UNTITLED ואח"כ לא מוצא את הפרוייקטים]

אבל אני חושבת שכל אחד מפתח לעצמו את שיטות העבודה המתאימות לו על ידי נסיונו.
מקווה שעזרתי, בהצלחה!

 

[רקורדית]

העמדה של ראפ קאט בפרימייר מבחינת שוטים, רצף...
העתקת חומרים לאפטר
(העתק הדבק ) לאפטר
תזמון עם טיימקוד מדויק
רנדור
עוד משו?

 

[רקורדית]

עדינה, ענינו ביחד כמעט אותה תשובה )) גינגים יש?

 

[קורן פלקס]

עזרתם לי מאד!
אשמח לשמוע עוד.

 

[דובי]

בג של אפטר

כמה שאפטר תוכנה גדולה . יש לה נחיתות בסאונד...
עוד בזמן שלמדתי אותה - המרצה אמר:
"אני לא מבין למה ב"אפטר" כל הנושא של הסאנד 'על הפנים'....?

 

[elimelech]

א. מכניס את השיר לפרמייר וקובע לו מרקרים (m או* תלוי בגרסה של פרמייר) עם הביטים של השיר
ב. עורך הכל בפרמייר כמובן חוץ מדברים שדורשים אפטר. אבל את סדר השוטים והטקסטים עורך בפרמייר עד שאני בטוח ברצף השוטים.
ג. רק אז עובר לאפטר או בהעתקה של כל טיימליין לאפטר. אבל אני מעדיף לא לעשות את זה כי אז זה יוצר מלא שכבות בקומפוזיצה אחת באפטר וזה לא נוח.
לכן אני מעדיף פשוט לבחור כל קטע של שוטים מהשיר שאני רוצה לעשות עליו משהו באפטר. ואז קליק ימני בעכבר - replace with after effects compostion.
ד. בתוך אפטר עובד על הקטעים , מסיכות , טקסטים, וכו
ה. סתם טיפ גם באפטר אפשר לעשות מרקרים על שיר בלי לרנדר. פשוט לוחצים על מקש הנקודה בלוח המספרים בצד ימין של המקלדת וזה מנגן את השיר וכשאני מגיע למקום שאני רוצה קאט . אני קובע מרקר עם הכוכבית בלוח המספרים תוך כדי שהשיר מתנגן.
בהצלחה!
וסתם לאינפורמציה. אין סרט שעורכים באפטר תמיד עורכים בפרמייר ורק את הקטעים שרוצים אפקטים עחיהם מעבירים לאפטר

 

[קורן פלקס]

elimelech, תודה על התשובה המפורטת.
עזר לי מאד.
ובכלל,
כל תשובה שלכם מלמדת אותי המון ומקדמת אותי.
תזכו למצוות

 

[קורן פלקס]

וסתם לאינפורמציה. אין סרט שעורכים באפטר תמיד עורכים בפרמייר ורק את הקטעים שרוצים אפקטים עחיהם מעבירים לאפטר

ואת הקטעים שעורכים באפטר, סוגרים באפטר לסרט ואז מייבאים לפרימייר את הקטע סגור? או דרך הdynamic link?
וזה לא מוריד מהאיכות אם סוגרים באפטר חתיכה ואח"כ סוגרים אותה שוב בפרימייר עם שאר החלקים?

 

[רקורדית]

זה לא מוריד מהאיכות אם סוגרים באפטר חתיכה ואח"כ סוגרים אותה שוב בפרימייר עם שאר החלקים?

אם מקפידים על קידוד מתאים לאורך כל הדרך- אז אין בעיה

 

[maty]

אם מעבירים את הקטעים לאפטר עם raplace אז הם כבר מקושרים בדינמיק לינק, למה לייצא ולייבא מחדש?

 

[קורן פלקס]

אם מקפידים על קידוד מתאים לאורך כל הדרך- אז אין בעיה

מה זה אומר קידוד מתאים?

 

[maty]

הגדרות היצוא.
אם בכל יצוא את שומרת על איכותו המקורית של החומר. גודל זהה, קצב זהה, איכות זהה.

 

[vision]

גם אני עובדת פחות או יותר כפי שכתבו פה
לגבי דיוק באפטר, יש דברים, אמנם קטנים אבל בהחלט מסייעים לעבודה נוחה יותר, לדוג':
גרירת הCTI עם CTRL - שמיעת סאונד תוך כדי גרירה (בפרמייר ממילא שומעים אותו בעת גרירת הסמן)
וכן גרירת ה SHIFT+ CTI מצמיד אותו למרקר, לנקודת IN/OUT, לקי פריים..
וכן הלאה..

 

[קורן פלקס]

גם אני עובדת פחות או יותר כפי שכתבו פה
לגבי דיוק באפטר, יש דברים, אמנם קטנים אבל בהחלט מסייעים לעבודה נוחה יותר, לדוג':
גרירת הCTI עם CTRL - שמיעת סאונד תוך כדי גרירה (בפרמייר ממילא שומעים אותו בעת גרירת הסמן)
וכן גרירת ה SHIFT+ CTI מצמיד אותו למרקר, לנקודת IN/OUT, לקי פריים..
וכן הלאה..

CTI- כוונתך לסמן שבטיימליין?

 

[vision]

כן