טכניקות ליוו בפסנתר

[ALESIS]

@ALESIS אפשר לפרט /להסביר ?

מה בדיוק להסביר?

 

[מוטי A]

מדובר

תודה על המענה המורחב.
אני מתכוון יותר למהלכי אקורדים שיוצאים מהסולם הרגיל כמו בשיר הנני רופא לך בקטע הראשון בפעם השניה כה אמר יש מעבר לA במול - בסולם AM
או בשיר שמע בני של מבד יש בקטע תתנהג תמיד

זה מהלך נפוץ של ירידה כרומטית בחצאי טונים. שים לב שזה ממשיך לרדת לסול, פה דיאז, פה, מי

 

[נוי]

אשמח לשמוע מכם אני מחפש לחמוד טכניקות חיווי בפסנתר.
כל ימיי ניגנתי על מה שנקרא אורגן וקצת חבל. כי הדרך הקצרה לפעמים ארוכה.
האם אתם מכירים ספר שאפשר ללמוד ממנו טכניקות מעניינת לליווי. אני מדבר על סגנון שירים החסידי שלנו בעיקר.
ובמיוחד אם יש בספר הזה גם טכניקות ליווי מעניינות (של אקורדים מיוחדים) של ג'אז .

בלת"ק
במידה שכבר ענו בפירוט, אפשר לדלג:
בליווי מקצועי בפסנתר לא מנגנים את המלודי כי זו סתם הכפלה.
הזמר ישיר את המלודיה, או הכלי שמנגן אותה.
כשמנגנים ליווי+מלודיה זה דורש יותר יכולת וירטואוזית. אז האמה הקמיצה והזרת אחראיות עלהמלודיה ושאר האצבעות משלימות את האקורד.
כלל בסיסי בליווי:
יד ימין מנגנת באוקטבות החל מאזור הדו האמצעי (טיפה סטיה למטה עד סול) את האקורד. ויכולה לתת גם אקורד שלם מלא ולא מפורק.
יד שמאל מביאה את הבס, אך לא מנגנת אקורד מלא- כי זה יוצא "בוץ". צליל סמיך וכבד מידי.

לליווי עשיר ביד שמאל אפשר לפרק את האקורד אך לתת את צליל הטוניקה והקוינטה של האקורד, ובפרוק מהיר,
לעלות כלפי מעלה ולהגניב גם את הטרצה. (בליווי בסגנון ארפג')
בימין האלתור יכול להיות חופשי בהתאם לסגנון הליווי: ארפג': פירוק, וואלס- פירוק או אקורדים שלמים,
מארש אקורדים מלאים ומרשימים, מזרחי, במקצב אופייני תואם וסטקטואים ברוחב לב, וכו'
לגבי צליל הבס- הוא לא חייב להיות דווקא הטוניקה אם בעיבוד יש היפוך אקורד שלעתים יוצר מהלך מלודי יפה בבס.
ככל שמתקדמים ומשחקים ומאלתרים על בסיס העיבוד ההרמוני, אפשר ליצור מהלכים מלודיים יפים בבס.
אבל לפני כן- כדאי לשחק עם ליווי בסיסי.
והעקר- לשבת על עיבוד הרמוני חזק וטוב.
בהצלחה!

 

[בשבילי]

מה בדיוק להסביר?

בסדר הטוניקה והדומיננטה מובן התשובה לדומיננטה זה טוניקה נכון ?!
אבל ה-סובדומיננטה: מה זאת אומרת תחושה של עניין?

 

[נוי]

בסדר הטוניקה והדומיננטה מובן התשובה לדומיננטה זה טוניקה נכון ?!
אבל ה-סובדומיננטה: מה זאת אומרת תחושה של עניין?

הסובדומיננטה היא רביעית לטוניקה, כלומר יש משיכה משנית בין הטוניקה לכיוון הסוב דומיננטה.
אני קוראת לתחושה ההרמונית הזו- לצאת לטיול מהבית. (טוניקה)

 

[ALESIS]

התשובה לדומיננטה זה טוניקה נכון ?!

נכון.

 

[בשבילי]

אני קוראת לתחושה ההרמונית הזו

שימו לב ב'קידוש' של גרומן בשיר 'אודה לק-ל (ברן יחההד ...) שמה מאוד חשים ת'סובדומיננטה

 

[בשבילי]

ציטוט : השאלה מודלית אפקטיבית ביותר כאשר הטונליות הראשית היא מז'ורית והאקורדים שאולים ממינור מקביל.
@ALESIS או @horseman
או מישה אחר
בדיוק הפוך לא ? ( לשאול ממזו'יר למינור )
או שלא הבנתי מה זה השאלה ?!

 

[ALESIS]

בדיוק הפוך לא ? ( לשאול ממזו'יר למינור )
או שלא הבנתי מה זה השאלה ?!

מה הפוך ממה ולמה?
לא הבנתי...

 

[בשבילי]

מה הפוך ממה ולמה?
לא הבנתי...

בא ננתחיל ... ככה
מה זה השאלה מודלית?

 

[ALESIS]

מה זה השאלה מודלית?

האמת שמעולם לא שמעתי את המושג הזה,
אבל לפי מה שכתוב שם -
זאת השאלה של אקורד/צליל מסולם מינורי לסולם מז'ורי,
ושני הסולמות חייבים להיות בעלי שורש זהה. (דו מינור-דו מז'ור)

 

[בשבילי]

האמת שמעולם לא שמעתי את המושג הזה,

גן אני לא שמעתי המילה אבל העניין מובן נכון?...

זאת השאלה של אקורד/צליל מסולם מינורי לסולם מז'ורי,

נו בדיוק הפוך
לדוגמא בשיר אהללה אלוקי ... מכיר/ה?
בקטע השני : אהודנו בסוד עם קרובו אלוקי צורי אחסה בו במילה בו אני עושה D תחת Dm (בסולם לה מינור)
ז"א שאלתי אקורד מז'ור לסולם מינור ושמה כתוב שהשאלה ממז'ור למינור קשה למצוא
וזה הפוך ?!

 

[ALESIS]

נו בדיוק הפוך
לדוגמא בשיר אהללה אלוקי ... מכיר/ה?
בקטע השני : אהודנו בסוד עם קרובו אלוקי צורי אחסה בו במילה בו אני עושה D תחת Dm (בסולם לה מינור)
ז"א שאלתי אקורד מז'ור לסולם מינור ושמה כתוב שהשאלה ממז'ור למינור קשה למצוא
וזה הפוך ?!

הבנתי.
כן, אני מכירה את השיר וגם את ה-D הזה שעושים...
זה באמת הפוך ממה שכתוב שם, אבל למעשה באמת הרבה מההשאלות הן כאלו.
גם Bb למשל, הוא השאלה מז'ורית לסולם מינורי (Am)...
אז כנראה הם לא מתמצאים מספיק

 

[horseman]

הבנתי.
כן, אני מכירה את השיר וגם את ה-D הזה שעושים...
זה באמת הפוך ממה שכתוב שם, אבל למעשה באמת הרבה מההשאלות הן כאלו.
גם Bb למשל, הוא השאלה מז'ורית לסולם מינורי (Am)...
אז כנראה הם לא מתמצאים מספיק

יש במינור אקורדים מזוריים כמו F C והם לא השאלה מודלית.....
הD בלה מינור וכן הB במול הם לא השאלה ממזור אלא רק גיוון וזה לא נותן אוירה מזורית [לא יודע איך אומרים את זה מקצועית.....]
כמו הC למשל [באמת כשיש C בשיר מנורי זה סוג של מעבר למזור [מכירים וממדריגה למדריגה תעלינו...... של קמפה.... או ובירושלים תנוחמו בקטע הראשון של מבד.
אם תנסו לבודד את את התיבה המזורית משיר מינורי תוכלו לעשות ממנו שיר מזורי....]
אך למשל המינור במזור כמו שעושים FM בקטע השלישי של ניגון החופה זה באמת משנה את האיורה ולכן שייך לקרוא לו השאלה.....
כותב מהשערה לא מידיעה......

 

[נוי]

בכל סולם, לא משנה מז'ורי או מינורי יש גם אקורדים מז'וריים וגם מינוריים.
וזו לא השאלה אלא דרגות הרמוניות.
נניח הסולם- לה מינור:
הראשונה: Am מינורית
השניה מוקטנת
השלישית: C מז'ורית
הרביעית: Dm מינורית
החמישית: בסולחם מינורי זה תלוי: לפעמים היא מינורית: Em ויוצרת הובלה רכה יותר אל הראשונה
ולפעמים מגביהים את צליל הטרצה ונוצר אקורד E - מז'ורי היוצר הובלה חזקה יותר אל הראשונה.
השישית- F מז'ורית
השביעית- G מזורית המובילה גם אל הראשונה.

יש גם סטיות של אקורדים היוצרות עניין בעיבודים יותר מפותחים מאשר דרגות בסיסיות כפי שפרטתי בנ"ל.
למשל להשתמש לקראת סיום מהדהד ברביעית מזו'רית (אם המלודיה מאפשרת)

מעולם לא שמעתי על מושג "השאלת" אקורדים.
מעניין למה הכוונה.

 

[horseman]

לאלופים כאן
אחרי כל התאוריה
ביצוע לאני מאמין פרויקט צמאה על כל מיני אקורדים מעניינים
מישהו יכול לכתוב באיזה מהלך הרמוני הוא משתמש בקטע הראשון וכן בכל מהלך השיר כל מיני אקורדים מעניינים

- YouTube

Auf YouTube findest du die angesagtesten Videos und Tracks. Außerdem kannst du eigene Inhalte hochladen und mit Freunden oder gleich der ganzen Welt teilen.

www.youtube.com

 

[בשבילי]

ולפעמים מגביהים את צליל הטרצה ונוצר אקורד E - מז'ורי היוצר הובלה חזקה יותר אל הראשונה.

נכון מחליפים רק ת'צליל הטרצה
אבל בעצם לאותו רגע עוברים לסולם לה הרמוני .

 

[בשבילי]

גם Bb למשל, הוא השאלה מז'ורית לסולם מינורי (Am)...

מה?

 

[מוטי A]

מיקסטורה – המכלול

www.hamichlol.org.il

 

[ALESIS]

הD בלה מינור וכן הB במול הם לא השאלה ממזור אלא רק גיוון וזה לא נותן אוירה מזורית [לא יודע איך אומרים את זה מקצועית.....]

לדעתי הם דווקא כן נותנים אווירה מז'ורית! למה לא?