סחרחורת מDSLR

[נעמי קרלינסקי]

http://www.prog.co.il/showthread.php?t=291299

 

[יצירתית]

איך ה6D עם ה24-105 של קנון?

 

[דוד דנברג]

איך ה6D עם ה24-105 של קנון?

למה לה לשלם על גוף FF אם בודיאו היא במילא תקבל קרופ ? והעדשה הזאת בטח לא תתאים לצרכים שלה.
בתקציב מוגבל פנסוניק וסוני מציעות היום מגוון רחב של גופים ועדשות, עם תמיכה נוחה לצילום וידאו. לפנסוניק סדרת ה-GH וסוני עם ה-A7, הבחירה תלויה בתקציב בשקלול ציוד נלווה

 

[יצירתית]

למה לה לשלם על גוף FF אם בודיאו היא במילא תקבל קרופ ?

למה בוידאו זה הופך לקרופ?
וידאו זה לא התחום שלי אבל סתם מסקן אותי...

 

[דוד דנברג]

למה בוידאו זה הופך לקרופ?
וידאו זה לא התחום שלי אבל סתם מסקן אותי...

זה יכולת המעבד שקנון הכניסו בדגם הזה.
יש מצלמות שמצלמות וידאו בפ"פ, לקנון יש את סדרת ה-C שמיועדת לווידאו
הסוני נותנת חיישן מלא בוידאו

 

[יצירתית]

מעניין
ה5D 3 בפ"פ?

 

[דוד דנברג]

מעניין
ה5D 3 בפ"פ?

לא

 

[ברכי פוזנר]

האם במצלמה החדשה של קנון (ה5D מרק 4) הצילום וידיאו הוא פ"פ?
תודה

 

[שיר שמח]

זה יכולת המעבד שקנון הכניסו בדגם הזה.
יש מצלמות שמצלמות וידאו בפ"פ, לקנון יש את סדרת ה-C שמיועדת לווידאו
הסוני נותנת חיישן מלא בוידאו

אין לי מושג מה כתבת כאן.
סדרת הC של קנון היא קרופ .

ה6 וה5 הם FF. כלומר מסגרת התמונה תהיה מלאה.
יש הנחתה של הרזולוציה לFHD או 4K אבל זה לא קשור להיטל האור על העדשה.

היתרונות של חיישן FF עדיין משמעותיים בוידאו לטוח דינמי ולאסא.

 

[tadmit]

אין לי מושג מה כתבת כאן.
סדרת הC של קנון היא קרופ .

ה6 וה5 הם FF. כלומר מסגרת התמונה תהיה מלאה.

יש הנחתה של הרזולוציה לFHD או 4K אבל זה לא קשור להיטל האור על העדשה.

היתרונות של חיישן FF עדיין משמעותיים בוידאו לטוח דינמי ולאסא.

סליחה שאני מתערב, אבל אין קשר בין התגובה שלך (שלא מדוייקת במקרה הטוב)לבין מה שנכתב.
אשתדל להסביר:
בהרבה מצלמות סטילס שמשמשות גם לצילום וידאו, המצלמה לא משתמשת בכל הפיקסלים שעל החיישן (בלי קשר לגודלו) לצורך הקלטת הוידאו. והסיבה היא כדי להקטין את כמות המידע שהמצלמה צריכה להתמודד איתה. בגלל הטכניקה שבה משתמשים של דילוג על שורות של פיקסלים, יש הגברה של אפקט מואיר וירידה באיכות התמונה הכללית.

סוני (וחברות נוספות) הצליחה בזכות מעבדים מתקדמים לקרוא את המידע מכל החיישן של המצלמה לעבד ולכווץ אותו לגודל הגיוני וכל זה תוך כדי צילום וידאו. התוצאה של זה הגדלת איכות הוידאו המתקבל והקטנת אפקט המואיר.

אגב סדרה C של קנון היא לא קרופ. המושג קרופ הוא בהתייחס לגודל המלא.
מהו הגודל המלא של החיישן, שאליו מתייחסים. אז תלוי אם זה בסטילס או בוידאו.
בסטילס קבעו שחיישן של 35 מ"מ (באלכסון) ייחשב כפול פריים, בגלל שהפילם בתמונות בעבר היה בגודל הזה.
לעומת זאת בוידאו כשצילמו על פילם בקולנוע היה הסופר 35 הסטנדרט ולכן במצלמות וידאו זה גודל החיישן המלא שאליו מתייחסים כשרוצים להשוות.

 

[שיר שמח]

ברור שאין שימוש בכל הפיקסלים אם החיישן הוא 30 מ"פ ואתה מצלם נניח על FHD שש"ע ל2 מ"פ
זה נכון לכל מצלמת סטילס שמצלמת וידאו. אבל זה לא קשור ל"חיישן FF שמצלם בקרופ"
הטענה היתה למעלה ש"היא קונה מצלמת FF ומצלמת בקרופ"- זה לא נכון.

הדוגמא הכי ראשונית ופשוטה שאורך המוקד נשאר "אמיתי" ולא נקרפ כמו מצלמות עם חיישן APS-C (מ700 עד 80- לא משנה) או מצלמות כמו הC100.
מעבר לזה שנשארים היתרונות של הטווח הדינמי והרגישות ביחס למצלמות קרופ.