שירים עם אקורד מוקטן וחצי מוקטן

[מוטי A]

מי שיכול שיכתוב כאן שמות של שירים שיש בהם (בעיבוד המקורי) אקורד מוקטן או חצי מוקטן
(והמציין באיזו תיבה האקורד מופיע - הרי זה משובח)
תודה רבה!

 

[טובי וינברג]

פנה לעלבון

 

[eliosadon]

אדג'יו....למי שמכיר..

 

[eliosadon]

יהי החודש של מונה. ירמי דמן....

 

[טובי וינברג]

אקורד חצי מוקטן מאד פופולרי במינור
לדוג' לה מינור- Dm6 זה בעצם בי חצי מוקטן
כמעט כל שיר
לדוג'- שמע קולינו- במילים ה' אלוקינו
ועוד מאות שירים כנ"ל

 

[Srool]

לדוג' לה מינור- Dm6 זה בעצם בי חצי מוקטן

Dm6/B ליתר דיוק (B מסמל את הבס)

 

[מוטי A]

לדוג'- שמע קולינו- במילים ה' אלוקינו

אם יורשה לי -כתלמיד הדן לפני רבותיו... - לא נראה לי שיש שם חצי מוקטן, אלא פעם אחת B7 ופעם שניה מוקטן
וגם בתחילת הפזמון (בחזרה השניה) אחרי המילה "וקבל" הקול שני שר B מוקטן
אשמח לאישור\תיקון

 

[מוטי A]

פנה לעלבון

גם בשיר הזה אני לא מוצא מוקטן או חצי, אם הכוונה לקטע של "לבך חוסים סלחתי", יש שם דומיננטה שניונית B או B7.

 

[טובי וינברג]

גם בשיר הזה אני לא מוצא מוקטן או חצי, אם הכוונה לקטע של "לבך חוסים סלחתי", יש שם דומיננטה שניונית B או B7.

שעה ניבי
סול דיאז מוקטן מוקטן

 

[טובי וינברג]

אם יורשה לי -כתלמיד הדן לפני רבותיו... - לא נראה לי שיש שם חצי מוקטן, אלא פעם אחת B7 ופעם שניה מוקטן
וגם בתחילת הפזמון (בחזרה השניה) אחרי המילה "וקבל" הקול שני שר B מוקטן
אשמח לאישור\תיקון

הכל תלוי בהרמוניה שבחרת לשים
אפשרי חצי מוקטן, אפשרי B7
אני אישית מהרמנת Bm
יוצא מהמם

 

[טובי וינברג]

Dm6/B ליתר דיוק (B מסמל את הבס)

מקובל לשים בס רה בהרבה מקרים
כיוון שבס סי דורש לפי חוקי ההרמוניה בס דו באקורד שאחריו (פתרון הטריטון)
וממילא רק כאשר יש אחרי החצי מוקטן Am ו Dm מתאים לשים חצי מוקטן עם בס סי

 

[BLAK]

וממילא רק כאשר יש אחרי החצי מוקטן Am ו Dm מתאים לשים חצי מוקטן עם בס סי

אשמח אם תוכל יותר להרחיב על כך למה סי דורש פתרון בבס דו ואיך am וdm פותרים אותו.

 

[טובי וינברג]

באקורד סי חצי מוקטן קיים טריטון
הצלילים סי ופה
לפי החוק אחרי הסי בטריטון חייב להיות דו. ואחרי הפה- מי
כאשר יש קולות בעיבוד- חשוב לשים לב לכלל הזה
אבל כשמנגנים אקורד עם בס אז הכל קריטי יותר כיוון שהבס הוא הקול נכי חשוב ובולט
טעות בו נשמעת לא טוב
כאשר יש Am אחרי הסי החצי מוקטן- הוא יקבל בס דו.
אבל בגלל שהוא היפוך המהלך חייב להמשיך בצעדים בבס עד שמגיע אקורד ללא היפוך. לדוג' Dm עם בס רה
אם בא אח"כ לדוג' אקורד E
אז כבר מתחיל להיות מסובך יותר
א]פשרי לפתור אבל כבר לא על רגל אחת בפורום
מקווה שהסברתי ברור

 

[BLAK]

לפי החוק אחרי הסי בטריטון חייב להיות דו. ואחרי הפה- מי

אחרי הסי שצריך דו זה מובן שזה דומיננטה שלו בגלל שהוא חצי טון מתחתיו, אבל למה פה נפתר במי להפך המי בגלל שהוא חצי טון מתחת ידרוש שוב פתרון ונחזור לפה, לא?
תקנו אותי אם חסר לי משהו.

 

[טובי וינברג]

טעות.
טריטון תמיד ידרוש פתרון.!!!
טריטון של קוינטה (כמו במקרה שלנו) ידרוש פתרון פנימה
לדוג'- G7 לC (סי-פה נפתר למי-דו)
וזה לא קשור לדומיננטה דווקא

 

[yonatan gafri]

שאלה קטנה,
האם שייך אקורד כזה
בס - B
B-D-F-Bb ?
דהיינו, שייך אקורד מוקטן, שה-7 שלו נשאר כמות שהוא (לא מוקטן, אלא חצי טון תחת הבס)?
ושאלה נוספת, למה ראיתי כותבים Bbb, למה לא לכתוב A וזהו?

 

[yonatan gafri]

ב

שאלה קטנה,
האם שייך אקורד כזה
בס - B
B-D-F-Bb ?
דהיינו, שייך אקורד מוקטן, שה-7 שלו נשאר כמות שהוא (לא מוקטן, אלא חצי טון תחת הבס)?
ושאלה נוספת, למה ראיתי כותבים Bbb, למה לא לכתוב A וזהו?

עצם זה יוצא אקורד מוקטן שהשבע שלו מוגדל- תרתי דסתרי?

 

[Violinist]

שאלה קטנה,
האם שייך אקורד כזה
בס - B
B-D-F-Bb ?
דהיינו, שייך אקורד מוקטן, שה-7 שלו נשאר כמות שהוא (לא מוקטן, אלא חצי טון תחת הבס)?
ושאלה נוספת, למה ראיתי כותבים Bbb, למה לא לכתוב A וזהו?

קודם כל השבע של B הוא A ולא Bb כי השבע לא נקרא על פי התוצאה הסופית אלא על פי המרווחים של הטונים
לגבי השאלה עצמה
כן קיים אקורד מוקטן מוגדל כמו שקראת לזה אבל הוא לא בדיוק כמו שהגדרת
וקוראים לו ספט אקורד שזה אומר שיש הפרש של שלוש טרצות שיוצרים כמובן את האפשרות של קטנה קטנה וגדולה שזה בעצם אקורד מוקטן מוגדל

לגבי השאלה הנוספת
נניח באקורד C שמורכב מ C E G אפשר להוסיף שבע והוא יהיה כמובן B או Bb אז התוים שמרכיבים נקראים C E G B והשמות ישתנו לפי סוג האקורד מזור או מינור (שהשינויים יהיו כמובן גם בE וגם בB )
אם נעשה אותו 7 מוקטן התו האחרון יהיה חייב להיקרא Bbb כי אחרת זה לא האקורד הזה כי האקורד הוא בעצם התוים שהזכרנו רק יש בו שינויים של כלל האפשרויות ולכן תמיד נשאר צמודים למקור והשינויים יכתבו על המקור ולכן נקרא לו בדווקא Bbb

 

[קלאסיקה]

אבל למה פה נפתר במי להפך המי בגלל שהוא חצי טון מתחת ידרוש שוב פתרון ונחזור לפה, לא?

בגלל ש-מי הוא צליל יציב בסולם וההפרש בין פה למי הוא חצי טון כמו בין סי לדו, זאת הסיבה שאקורד מושהה (sus4) כל כך דורש פתרון למז'ור שאחריו.
לפי כללי ההרמוניה, סי (הטון מוביל) כמעט תמיד נפתר לדו (הטוניקה), לעומת פה שטוב להוביל אותו ל-מי אבל אין זה הכרחי.

 

[טובי וינברג]

לעומת פה שטוב להוביל אותו ל-מי אבל אין זה הכרחי.

בטריטון זה הכרחי לגמרי