דיון *נספח* לסיפור "המשפט האחרון".

  • הוסף לסימניות
  • #1
כאן כותבים תגובות לאשכול - הסיפור "המשפט האחרון" >
כאן כותבים הצעות להמשך הסיפור. פרגונים. ביקורת.
וכאן גם ייכתבו על ידי ספויילרים...
---
וגם לנספח מגיע תמונה... :cool:
1746053440019.png
 
נערך לאחרונה ב:
  • הוסף לסימניות
  • #2
תאמת? לא באמת חשבתי שתמשיכי..
נראה מסקרן מאד, מחכה כבר להמשך..
רק מעניין אותי, למה האנטר חוגג אצלך?
חושבת שקטע ארוך יכול לשמור על הרצף יותר בקלות.
 
  • הוסף לסימניות
  • #3
תאמת? לא באמת חשבתי שתמשיכי..
נראה מסקרן מאד, מחכה כבר להמשך..
רק מעניין אותי, למה האנטר חוגג אצלך?
חושבת שקטע ארוך יכול לשמור על הרצף יותר בקלות.
1. תמשיך. לא תמשיכי.
2. הפרק השני יעלה בדקות הקרובות.
3. כי אצלי הכי כיף לו...

---
וברצינות:
האנטר המוגזם הוא קטע מודרני לכתיבת פוסטים.
אני לקחתי את זה רחוווווווווווווווווווווווווווווווווווווווק.
כאילו קרוב.
אפילו לכתיבת סיפור.
---

אני שם דגש על סגנון כתיבה קליל.
לא מקצועי לגמרי או בעל פיסוק נכון.
קצב הפרקים ואורכם לא מאפשר כתיבה מפורטת.
אני מסתפק בתמצית הסצנה,
למרות שזה קצת מפחית מתחושת החיבור לאווירה.

תמיד פתוח להערות והארות.
אגב, היו כמה בפרק האחרון...
לדוגמא:
1. "נמלט" - צריך לכתוב "התגנב" או "חמק".
2. "אך הרטיבות לא הפריעה לא כלל" - "לו".
בקיצור, אל תוותרו לי.
אני רוצה ביקורת.

בכל אופן פורום AI:
הנה אני בעריכת הפרק החדש... :p

1746137403279.png
 
  • הוסף לסימניות
  • #4
וואו איזה סיפור יפה ומרתק שגורם לך לחכות לפרק הבא...
תודה שנתת אפשרות לכולם להגיב ולא רק לקהילת כתיבה,
חבל לי כל פעם שאני לא יכולה להגיב לתכנים המדהימים של המוכשרים פה.
אחד הסיפורים! מתחת אותי....
והתמונות מאד מוסיפות!
 
  • הוסף לסימניות
  • #7
וואו איזה סיפור יפה ומרתק שגורם לך לחכות לפרק הבא...
תודה שנתת אפשרות לכולם להגיב ולא רק לקהילת כתיבה,
חבל לי כל פעם שאני לא יכולה להגיב לתכנים המדהימים של המוכשרים פה.
אחד הסיפורים! מתחת אותי....
והתמונות מאד מוסיפות!
תודה רבה מאוד :giggle:
זה נותן הרבה כוח להמשיך.
---
זו הסיבה שאני לא אוהב לכתוב בקהילה הרשמית.
אני רוצה תגובות אותנטיות מקהל הקוראים.
ניתוח מקצועי יש לי ממקומות אחרים.

ספויילר:
במשפחה יש כמה בתחום. חלקם אפילו מכרו אלפי עותקים.
ועל כך בסיום הסיפור...

---
מתח הוא המוטיב העיקרי בסיפור.
ציינתי למעלה שקשה לפתח דמות או סצנה בהרחבה.
והתמונות - זה די הסיבה החוקית למיקום האשכול :cool:


רגע לפני שנגיע להארה שרשמת למטה...
מחמיא מאוד שכבר יוצרים דמויות מהסיפור שלי.
---
טכנית, התיאור לא מסתדר עם הסצנה.
ביד אמור להיות הסמרטוט.
אבל חסר לי להעיר על כזו הערצה...
---
אגב, יש עוד הרבה דברים שאני בעצמי פספסתי.
אכתוב מפורט בהודעה נפרדת.


כתיבה יפה 👍
,הפרק שני קצת מתואר יותר מדי כל דבר.
וגם קפיצה בין נושאים .
לא הבנתי מה קורה שם
אבל הכתיבה יפה🙏
תודה.
אשמח לפירוט.
זה מאוד חשוב לי.
---
בגדול, בשביל לפתח עלילה צריך כמה זרמים נפרדים.
ההבנה והקשרים יצטמצמו לאורך הפרקים.
החיבור המשלים יהיה בסוף.

נכון לעכשיו זה המצב:
1. סמית נשלח לחסל.
2. חזרה בזמן - הוא ומקס משוחחים על כך.
3. מעבר קדימה לסצנה - תיאור החיסול.
4. הגילוי שהפעולה נכשלה - מרדף.
5. מציאת השלולית והמפתח...
 
  • הוסף לסימניות
  • #8
טכנית, התיאור לא מסתדר עם הסצנה.
ביד אמור להיות הסמרטוט.
אבל חסר לי להעיר על כזו הערצה...
---
אגב, יש עוד הרבה דברים שאני בעצמי פספסתי.
אכתוב מפורט בהודעה נפרדת.
אם אין אני לי מי לי.
ביקורת מפורטת.
כל מה שהתפקשש ב2 הפרקים הראשונים.
מוקדש לקוראים האינטליגנטים.
פעם הבאה זה באחריות שלכם.
היו עירניים.
---


פספוסים מאחורי הקלעים :oops:

פרק 1.




  1. ניסוח לא תקני – "הרטיבות לא הפריעה לא כלל"
    • בעיה: טעות ניסוח חמורה ובלתי תקנית שגורמת לשיבוש הקוראה.
    • הצעה: לתקן ל-"הרטיבות לא הפריעה כלל" או ניסוח דומה.
  2. זמן טיפוס לא סביר (10 דקות)
    • בעיה: זמן טיפוס קצר מדי בהתחשב בקשיים האפשריים של הדמות.
    • הצעה: לקצר את הזמן או להוסיף תיאור של מאמץ מיוחד על מנת להפוך את הטיפוס למציאותי יותר.
  3. חוסר תיאורים בסיסיים של המרחב
    • בעיה: היעדר תיאורים ברורים של המרחבים השונים (חוץ ופנים, שלבים). תיאורים אלו חשובים להבנת המיקום והקשר.
    • הצעה: להוסיף תיאורים מינימליים של המקום, כגון מיקום הכניסה או תיאור הסלון, כך שהקורא יוכל לדמיין את הסצנה באופן מלא.
  4. מעבר לא מסומן לפלאשבק
    • בעיה: מעבר בין הזמן הנוכחי לפלאשבק לא מסומן כראוי, מה שיוצר בלבול.
    • הצעה: להבהיר את המעבר עם תוספת כמו "חודש קודם לכן" או דרך מעבר גרפי או לשוני.

פרק 2.





  1. חומצה באמבטיה
    • בעיה: חומצה חזקה מאכלת גם חרסינה, פלסטיק ומתכות. אם אין הסבר על עמידות האמבט, זה לא אמין.
    • הצעה: לציין שהאמבט עשוי מחומר עמיד במיוחד (למשל פוליפרופילן תעשייתי) או להוסיף רמיזה לכך שסמית הכין מראש "תנאים מתאימים".
  2. ציוד מגן
    • בעיה: כפפות ומסכה לא מספיקים לעבודה עם חומצה מסוכנת.
    • הצעה: לציין שסמית לובש בגד מגן ייעודי (למשל "חליפה חסינת כימיקלים").
  3. שגיאת לשון – "התבררה"
    • בעיה: טעות ניסוח בשימוש ב-"התבררה" במקום "התברר".
    • הצעה: תיקון הניסוח ל-"התברר".
  4. רמיזה חסרה למיקום/שעה בסצנת הירי
    • בעיה: הירי במהלך מרדף עירוני דורש רמיזה למיקום מבודד או שעת לילה.
    • הצעה: להוסיף רמיזה למיקום, כמו "בסמטאות השוממות" או "באזור התעשייה הריק בלילה".





בגדול, יש תירוצים לחלק מהדברים...
---
פרק 1.
שגיאת הלשון "לא/לו" היה ענין של שינוי ברגע האחרון.
זמן הטיפוס הוא בהחלט קטע שגוי.
טכנית, היה אמור להיות לו תיק לסחוב את הדברים - מה שהיה מסדר את הענין.
בכל מקרה, זה רק מכפיל את הפאשלה.
תיאור הבית היה ממש תצוגה חובבנית.
דוקא ה"מעבר" זה ענין של בחירה, בחירה לא נכונה.
אני שונא את הענין של כותרת התאריך והמיקום.
בפעמים הבאות אציין זאת כחלק אינטגרלי בטקסט.
"חודש לפני עמדו מקס וסמית ושוחחו ביניהם, בחדר הקפה שרר ריח מצחין של חלב חמוץ..."
*יש לציין שפרק 1 נכתב מלכתחילה ללא מטרה ברורה כלשהי.
---
פרק 2.
האמבטיה והחומצה הן "אייקוניות חיסול" בעולם הסרטים.
מבחינה כימית זו לא שגיאה לחלוטין.
לחלק מהחומצות לוקח זמן עד להשארת סימנים.
למשל, חומצה גופרתית מרוכזת.
אבל בשביל הנורמה המקובלת מציינים בדרך כלל יריעות פלסטיק.
וכמובן הציוד הנדרש המלא!
חומרפוגע באמבט חרסינה?
HF, הידרופלואוריתכן, מאוד
גופרתית מרוכזתכן, תלוי בעובי הציפוי
גופרתית + חנקתיתכן, תוקף גם מתכת וגם אמייל

אבל זה לוקח זמן.
כמובן קצר מאוד מאוד.
מה שמותיר היתכנות כימית מסוימת לסצנה.


סוג החומצהזמן מוערך לפגיעה ניכרת בציפוי החרסינה
חומצה גופרתית מרוכזתתוך 20–40 דקות יתחילו להופיע סימני שחיקה, סדקים או שינוי צבע בציפוי.
תערובת גופרתית + חנקתית (מים מלכארה)10–30 דקות – תלוי בטמפרטורה ובריכוז, גורמת לנזק כימי מיידי יותר.
חומצה הידרופלואורית (HF)2–10 דקות בלבד – ממיסה כמעט כל חומר אנאורגני, כולל אמייל.

"התחכום" התברר. לא "התחכום - של המכונית הבורחת - התבררה".
"שגיאת התאמה תחבירית בין נושא לפועל".
הנושא ("תחכום" – זכר) לבין הפועל ("התבררה" – נקבה).

ענין מיקום המרדף זה ענין שקשור לעצם העלילה.
זה באג רציני.
מצד אחד נכתב מפורש ש"הסודיות חשובה החיסול יותר".
משמע שעכשיו אין בעיה שכולם ידעו.
מצד שני - ספויילר: זה כן נשאר סודי.
בכל מקרה, חוסר בהירות גרוע מאוד.

התיאור הקצר של סצנת המרדף פוגע בהנאה.
הרחבה שלו יכלה לתרום רבות.
"הנהג קילל בזעם" "המראה השמאלית הוטחה בחזקה..."
"סיבוב הפרסה המהיר" תא המטען נפתח בהפתעה, הרובה שצץ שיגר צרור..."
"התקר בשני הגלגלים האחוריים גרם לסחרור"
וכן על זה הדרך ;)

---
תודה רבה מאוד על הביקורת המפורטת.
זה חשוב לי מאוד.
לוקח לתשומת ליבי.
אשתדל יותר בפרק 3 והלאה.
:p

---

תמונת אווירה לפרק הבא.
תהיה בפרק 3 תמונה אחרת.
1746459097160.png

ת
 
נערך לאחרונה ב:

פרוגבוט

תוכן שיווקי
פרסומת

אשכולות דומים

בעז"ה


היי,
מי שמכיר אותי קצת מקהילת הכתיבה, יודע שאחד מתחביביי הוא ללמוד כתיבה טובה- מקריאה טובה.
הפעם אני לא אביא דוגמאות ספציפיות מספרים, רק אשתף בכמה תובנות כלליות מהספרים האחרונים שקראתי:) ואם אתם תגלו משהו חדש שרלוונטי לכתיבה שלכם, זה כמובן יהיה משמח:)


1. סיכון = מחיר
כשאנחנו כותבים סצינות שבהם הגיבור בסיכון, אנחנו עלולים להדגיש את הסיכון על ידי אפקטים: הגיבור נפצע, הגיבור מסכן, הגיבור נלחם עד זוב דם וכמעט הפסיד, הגיבור היה צריך לברוח; אבל למרבה הצער, כל האפקטים האלו לא מספיקים בכדי ליצור סצנות מותחות באמת. מדוע? כי כדי שהסצנה תהיה מותחת, כדי שהקוראים באמת יאמינו לכותב שהגיבור עלול להפסיד משהו במאבק הזה, הגיבור צריך אכן להפסיד משהו- בכל סצנת סיכון.
זהו מסר חשוב, שכל כך לא מצוי בספרות שלנו, שאולי צריך להדגיש אותו שוב: האופן היחיד לשמור על מתח אמיתי של הקורא, הוא להפוך כל סצנת סיכון, לסצנת מחיר. גיבור פצוע יחלים, בעזרת השם. הוא אולי יתאשפז, יתעלף, יתמסכן עד כלות רחמינו, אבל הוא לא שילם מחיר אמיתי, בלתי הפיך, על המאבק שלו. רק כאשר הגיבור משלם מחיר אמיתי בכל סצנת מאבק - ומאבד באופן בלתי הפיך משהו שהיה שלו, כמחיר לסיכון שלקח- המתח הופך לאמיתי. לאט לאט, אחרי כל סצנה כזו של מאבק ומחיר, הקוראים יבינו שכאשר הגיבור בצרות- זה באמת מפחיד. הם נתפסים לחלוטין למאבק שלו, חרדים לגורלו ולגורל כל מי שקשור אליו. בתת מודע שלהם, הם יודעים שהסיכון כאן אמיתי. הגיבור עלול להפסיד משהו- והוא אכן יפסיד משהו- משהו יקר.

2. אקספוזיציה זו לא מילה גסה
יש דעה בספרות המודרנית שאקספוזיציה בסיפור היא חולה רעה שצריך להסתיר אותה מאחורי תירוצים מספקים: דו שיח טבעי בין דמויות שחושף מידע שהקורא לא ידע, דמות שמסתכלת במראה כדי לחשוף את המראה שלה, ועוד ועוד דרכים ססגוניות להותיר את האקספוזיציה של הסיפור שקופה. באופן כללי זה נכון, אבל לא כדאי ללכת לקיצוניות. לעיתים אקספוזיציה היא פשוט חלק מהיצירה הפלאית שנקראת סיפור, בדיוק כפי שסיפרו לנו סיפור כשהיינו ילדים: "פעם פעם, לפני שנים רבות, היה איש אחד עני...". לא תמיד חייבים לברוח מאקספוזיציה ברורה, ולעיתים היא גם מוסיפה עומק ועניין לסיפור. הרי בסופו של דבר- המילים שלכם הן האמצעי היחיד שבו הקורא יכול להכיר ולדמיין את העולם והדמויות שאתם בונים. כאשר המילים דלות, או תיאורים לוקים בחסר בגלל פחד מפסקאות ארוכות מדיי- הדמיון של הקורא עלול להיות חיוור. אל תתקמצנו ותלחצו מתיאור יתר או מידע, ואל תרוצו עם העלילה על חשבון אקספוזיציה עשירה.

כאן כן אמחיש בדוגמא קטנה: את מהללאל אהבנו בגלל האומץ שלו, הלב הטוב וגם- לעיתים- החוצפה שלו. אבל נקשרנו אליו רגשית דווקא בזכות סצנות עשירות באקספוזיציה סבלנית, שנתנה לנו רגעים של קרבה עם הדמות.

...בשקט עמד על מקומו, מביט בצאן המתנהל לאטו בין הדשאים הרטובים מטל, בלהקת ציפורים קטנות וססגוניות שהתעופפה מעליהם, מחפשת אחר ארוחה, בקרן שמש אחת שחדרה בין העצים, מציירת קשת יפיפייה על מגדל קורי עכביש שהתנוסס בין שני ענפים, וידע שהגיע זמנו ללכת.



ולסיום, טיפ אחרון: הסופרת מרגרט אטווד אמרה: "אנשים תמיד מגיעים עם תאוריות חדשות בנוגע לסיפור. אבל הכלל העיקרי לכתיבת ספר טוב הוא: "תחזיקו את תשומת הלב שלי."
זהו טיפ בסיסי בכתיבה, והניסוח שלה מצוין וברור מכדי שיהיה צורך להוסיף מילה מיותרת על ההגדרה הזו. אבל איך בעצם עושים זה? איך מחזיקים את תשומת הלב של הקורא? לא על ידי זיקוקים, אפקטים, קרבות או דרמות רגשיות (למרות שגם הם לעיתים חשובים), אלא על ידי שינוי. שינוי מחזיק את תשומת הלב של הקורא, כיוון שהוא גורם למצב להפוך להיות לא סטטי, ולעלילה לקבל משמעות.
הכלל הוא פשוט: בכל סצנה צריכה להיות התרחשות, שינוי. אין אפשרות שכתבתם סצנה- גם אם זה ספר דרמה- ולא השתנה בו משהו באופן בלתי הפיך (כלומר- שלאחריו הדברים אף פעם לא יחזרו להיות כפי שהיו). גם אם לא ענק, גם אם לא עניין של חיים ומוות, ואולי אפילו רק שינוי רגשי- אבל שינוי חייב להיות.

אנחנו בכל זאת בחודש אלול, אז הייתי ברשותכם רוצה לקשר את המסר היפה הזה גם לחיינו, כי אני מאמינה בכל ליבי שכללי סיפור האונברסליים בעצם משתלשלים מהאופן שבו הקב"ה מנהל את העולם, ובאופן שבו הוא טבע הסיפור האנושי:
סיפור חיינו עשוי מרגע אחרי רגע, חודש אחרי חודש, שנה אחרי שנה. הקב"ה כביכול לא "כותב" את הפרקים בחיינו לחינם. השם נותן לנו כל רגע, חודש ושנה- כי הם חשובים לעלילה שלנו, הם משמעותיים עבורנו. בחסידות מוסבר שיום ללא שינוי- הוא יום מבוזבז.


תודה שקראתם עד כאן:) שמחתי לשתף.
אסיים באיחול- שנזכה לשנה טובה ומתוקה, ושנזכה לכתוב סיפורים טובים באמת, שעושים להשם נחת ומקרבים את הסיבה האמיתית לכל העלילה האנושית הזאת- את הגאולה האמיתית והשלימה.
מסיבה לגיבורים


שלום הרב פוגל.

כבר שנים רבות שאני עוסק בחינוך ומתנדב בארגון שקט שעוזר לבחורים ומי שמאוד רוצה מוצא את הדרך לדעת עליו. למרות כל הקורסים והלימודים, הרבה חיבוטים וספיקות ולבטים אני עובר בעבודה הקדושה הזו, והייתי רוצה בעזרתך לשתף את החברים בקצת תחושות.

בעצם, ניסיתי להביא לך כאן בצורה אותנטית ציטוטים מהדיבורים הרבים שנקלטו בין הדלתות ברכבי הקט, לשזור מהם סיפור.

דרך הסיפור רציתי לנסות להסתפק בקול: הכלה או גבולות? להשקיע הרבה במתמודדים או דווקא בגיבורים? לסיפור הזה אין מסר, יש בו ספק. הרבה ספק. ואתה יודע מה? אולי זה דווקא מסר טוב: בעולם עתיר בידע ושיטות, בסיפורים וטורים עם סימני קריאה, לנסות להציב סימן שאלה: שאולי אין מסלול חד משמעי אלא צריך איזון בין כל הדברים, וגם זה קשה, כי מה שטוב מפה רע משם ולהיפך.

אז הנה הסיפור, ומחילה, לא התאפקתי, התערבתי עם שתי הערות ביניים לשיפוטך.

’’נולדתי למשפחה חשובה. אחים לומדים בישיבות חשובות, אבא ואמא במשרות נכבדות, הכל מדוייק ומתוסרט מראש. גם הכשרונות שלי היו טובים, מה שהכריח הסללה לדרך ידועה מראש: ציפיות גבוהות ממני להיות מהמובחרים בכיתה, אחר כך ישיבה קטנה, ישיבה גדולה, וגו’ וכו’ וכדו’.

ועוד פרט חשוב: הורי, אנשי חינוך, אוהבים ועוטפים, סמכותיים וטובים. הורים מושלמים. בהמשך אסביר לך למה היה חשוב לומר זאת.

אז כפי שאמרתי, התסריט היה מדויק עבורי, אבל היתה בעיה אחת: השחקן הראשי בתפקיד הלא הוא אני, לא שיתף פעולה. עשיתי כל דבר אפשרי כדי להפריע למסלול הזה להתממש.

הייתי ילד לא קל, מרדן, במערכת עם כללים מאוד ברורים: אסור לאחר. אסור לצייר. אסור לדבר. אסור לאכול. אצל אחד היה גם אסור להתפנות. לכל זמן ועט. יש מבחנים, מטלות. עכשיו כותבים, עכשיו עומדים. אני לא הסתדרתי עם כל זה. והאמת? סליחה ממחנכי, אבל רובם גם לא ניסו להסתדר איתי. ובצדק, ניסית פעם ללטף קיפוד?

אז הפרעתי. ואז הייתי צריך לשבת בשולחן האחרון. לבד. ואחרי זה בחוץ. זה כבר לא היה לבד. לפחות זה. המפקח ניסה להחזיר אותי, אבל המלמד אמר, ושוב, בצדק, שהשיעור לא נוסע. אז עפתי שוב החוצה ברוב חדווה.

לאט לאט התחלתי להידרדר, מהכיתה למסדרון, מהמסדרון לבית, מהבית לרחוב, מהרחוב לזוהמה. וירידה, מי שחווה אותה יודע בכאב: ברגע שהיא מתחילה, היא חדה ותלולה. וכואבת, אוהו כואבת, ואז מגיעים מטה, לתהום, בחבטה. ואז קמים ומתרגלים לעומק התהום ולא אוזרים כוחות לטפס חזרה כי זה כבר ממש קשה.

למעשה, למרות שבלב הכל כבר היה מבושל עמוק, העזיבה שלי היתה באבחה אחת בשיעור א’ ישיבה קטנה. שום דבר מהכללים לא התאים לי: השיעור הארוך, הסדר, הסדר חזרה חודשית, השיחות, הכללים, מרדתי, עד שנקראתי ונאמר לי: אם אתה רוצה להישאר, חמישה תנאים! כמובן שלא יכולתי לעמוד בהם, והלכתי.

בזמנו ניסו כל מיני מומחים לחפש בעיות מדוע אני כזה מרדן. כל מיני אבחונים. אבל לא מצאו משהו. היום במבט לאחור אני מצאתי מה זה, לתופעה הזו יש שם: יצר הרע.

חשוב לי להגיד לך את זה כמי שהיה שם וחזר: מחפשים היום בעלונים כל מיני סיבות לנשירה, גבולות חזקים מידי, גבולות חלשים מידי, קצת חום, יותר חום. תשמע, אצלי היו כל התנאים הכי טובים שיכולים להיות, הורים מושלמים, ובכל זאת נשרתי, וכל כותבי הטורים והסיפורים יכולים להיות מאושרים כי מצאתי את האבחנה הגדולה: יצר הרע. ולא, לא תוכלו להתמודד במקומי, ובנסיונות הדור הזה, מה לעשות, לא כולם עומדים וזהו. זה המצב, זו הבחירה.

לכל אחד שעזב יש סיפור כיס על מלמד שאמר לו מילה, או משגיח שסילק אותו סתם. אני לא מזלזל בעומק הפגיעה, ואוי למלמד שפוגע ח’’ו. אבל שלא יספר לי סיפורים שבגלל זה הוא עזב הכל. די עם זה. הוא עזב כי בא לו. כי יצר הרע’’.

ידידי הרב פוגל, אני עוצר את הסיפור של הנער וחייב להעיר: זה חשוב מאוד להקשיב למה שהנער הזה אמר כאן, כדי שיפסיקו לחשוב שהורים ומורים אשמים ביצר הרע של בנם. אני קורא היום שכותבים על הכלה ושמייחלה, הנה תשמע טוב משהו מה שאומר מי שעבר את זה: הדבר שהכי יכול למהר את ההידרדרות זו הכלה של היצר הרע. והדבר הכי בריא שיכול מעט לעצור הידרדרות, זה גבולות ליצר הרע. וזה תפקידם של ההורים.

כל מה שמדברים על הכלה - הכוונה לנער שהוא עמוק בשנות ההתבגרות שכבר חצה את הגבולות. אבל ילד בחיידר? נער רגיל? רק גבולות וגבולות.

סליחה על ההפרעה, נחזור לסיפור:

’’יום אחד, כבר אחרי שעזבתי, וכבר לא נראיתי כלל בחור ישיבה. פתאום קיבלתי טלפון. על הקו: הר’’מ שלי עד לא מכבר, זה שאצלו ההידרדרות נראתה גם בחוץ. הוא אומר לי: תשמע, לא מרגיש בנוח שעזבת (הועזבת..) ככה בפתאומיות, בא יחד נשב עם החברים, נעשה מסיבת פרידה, תתלבש יפה ותבוא.

התרגשתי ובאתי. היה מדהים. הרבנים דיברו בשבחי, החברים אמרו איזה מקסים אני, יצאתי משם בדמעות. ועם המון מחשבות.

זה חלחל וחלחל, לקח לי זמן, אבל אחרי כמה חודשים נקשתי עם כובע וחליפה על דלת ביתו של המשגיח המופתע ואמרתי לו: חזרתי. המשגיח מיד החזיר אותי לישיבה, הר’’מ כה שמח בי, אמרתי לו שחזרתי בתשובה. וזהו אני רוצה להיות בישיבה.

הוא כל כך התרגש, וידא שאני ’’נקי’’, והחזיר. זהו, ככה, חלק. ללא חמשת התנאים. אני עדיין בתפקוד די נמוך, אבל מה לעומת זה שהחזירו אותי משם? לאט לאט אני בונה את עצמי, יש נפילות אבל יש התקדמות, ומבינים אותי, יודעים שמתקדמים לאט לאט’’.

זה הסיפור של הנער החביב כפי שסיפר לי את חוויותיו.

עכשיו, הרב פוגל, אני שואל בזעקה מרה:

למה עושים מסיבה למישהו שעזב? למה מגיע לו הוקרה? מסיבה נעשה למי שנשאר, לא למי שעזב. למה הוא קיבל מסיבה? נכון, בזכות המסיבה הוא חזר. אבל אולי אם היו עושים לו מסיבה קודם הוא לא היה הולך. אולי הוא הרגיש שכדאי ללכת, כי יהיה מסיבה, אולי התחשק לו לקבל כבר מהיחס המיוחד.

למה ילד צריך לעבור כזה מסע ייסורים בשביל שיתייחסו אליו בהבנה, בשביל שלא יהיו קצרי רוח? בשביל שיעשו לו מסיבה?
למה לפני כן כל השנים, הוא במסדרון ולבד בשולחן ללא יותר מידי רחמים כי הוא הרי בסדר: תלך. תחזור. תענש, תינזף.
הוא רק נושר ופתאום כולם פוצי מוצי. כולם בעדינות לידו כמו על תבנית ביצים.
למה רק לנושרים יש יחס טוב? למה להם כן מוותרים? מה עם אלו הרגילים, שקשה להם והם מרדנים, שמתמודדים יום יום ונושכים שפתיים? מה הם מרגישים במסיבה שלו? שזה שווה ללכת? אולי במקום מסיבה למתמודדים נעשה מסיבה לגיבורים?’’.

הרב פוגל, אתה תסלח לי שאני נסער וסותר את עצמי כל שורה, אמרתי לך מראש, שאני אביא את כל המחשבות של כל הצדדים, כי באמת יש המון צדדים, וכולם נכונים. אולי במקצוע הזה לא יזיקו סימני שאלה. וגם זה בסימן שאלה.

הצטרפות לניוזלטר

איזה כיף שהצטרפתם לניוזלטר שלנו!

מעכשיו, תהיו הראשונים לקבל את כל העדכונים, החדשות, ההפתעות בלעדיות, והתכנים הכי חמים שלנו בפרוג!

לוח מודעות

הפרק היומי

הפרק היומי! כל ערב פרק תהילים חדש. הצטרפו אלינו לקריאת תהילים משותפת!


תהילים פרק כה

אלְדָוִד אֵלֶיךָ יי נַפְשִׁי אֶשָּׂא:באֱלֹהַי בְּךָ בָטַחְתִּי אַל אֵבוֹשָׁה אַל יַעַלְצוּ אֹיְבַי לִי:גגַּם כָּל קוֶֹיךָ לֹא יֵבֹשׁוּ יֵבֹשׁוּ הַבּוֹגְדִים רֵיקָם:דדְּרָכֶיךָ יי הוֹדִיעֵנִי אֹרְחוֹתֶיךָ לַמְּדֵנִי:ההַדְרִיכֵנִי בַאֲמִתֶּךָ וְלַמְּדֵנִי כִּי אַתָּה אֱלֹהֵי יִשְׁעִי אוֹתְךָ קִוִּיתִי כָּל הַיּוֹם:וזְכֹר רַחֲמֶיךָ יי וַחֲסָדֶיךָ כִּי מֵעוֹלָם הֵמָּה:זחַטֹּאות נְעוּרַי וּפְשָׁעַי אַל תִּזְכֹּר כְּחַסְדְּךָ זְכָר לִי אַתָּה לְמַעַן טוּבְךָ יי:חטוֹב וְיָשָׁר יי עַל כֵּן יוֹרֶה חַטָּאִים בַּדָּרֶךְ:טיַדְרֵךְ עֲנָוִים בַּמִּשְׁפָּט וִילַמֵּד עֲנָוִים דַּרְכּוֹ:יכָּל אָרְחוֹת יי חֶסֶד וֶאֱמֶת לְנֹצְרֵי בְרִיתוֹ וְעֵדֹתָיו:יאלְמַעַן שִׁמְךָ יי וְסָלַחְתָּ לַעֲוֹנִי כִּי רַב הוּא:יבמִי זֶה הָאִישׁ יְרֵא יי יוֹרֶנּוּ בְּדֶרֶךְ יִבְחָר:יגנַפְשׁוֹ בְּטוֹב תָּלִין וְזַרְעוֹ יִירַשׁ אָרֶץ:ידסוֹד יי לִירֵאָיו וּבְרִיתוֹ לְהוֹדִיעָם:טועֵינַי תָּמִיד אֶל יי כִּי הוּא יוֹצִיא מֵרֶשֶׁת רַגְלָי:טזפְּנֵה אֵלַי וְחָנֵּנִי כִּי יָחִיד וְעָנִי אָנִי:יזצָרוֹת לְבָבִי הִרְחִיבוּ מִמְּצוּקוֹתַי הוֹצִיאֵנִי:יחרְאֵה עָנְיִי וַעֲמָלִי וְשָׂא לְכָל חַטֹּאותָי:יטרְאֵה אוֹיְבַי כִּי רָבּוּ וְשִׂנְאַת חָמָס שְׂנֵאוּנִי:כשָׁמְרָה נַפְשִׁי וְהַצִּילֵנִי אַל אֵבוֹשׁ כִּי חָסִיתִי בָךְ:כאתֹּם וָיֹשֶׁר יִצְּרוּנִי כִּי קִוִּיתִיךָ:כבפְּדֵה אֱלֹהִים אֶת יִשְׂרָאֵל מִכֹּל צָרוֹתָיו:
נקרא  2  פעמים
למעלה