מרחב למידה

מרחב פתוח לשאלות ועזרה הדדית בחו"ד עיצובית
מנהל הפורום: אלעזר 1
חו"ד ליצירות ועבודות, שאלות טכניות על תוכנות אדובי, הבאה לדפוס, מדריכים, זיהוי פונטים ומאגרים חינמיים.
הוסף נושא חדש

עיצוב ותקשורת חזותית >> תוכן מקצועי

נשאלתי: "תוכל להסביר לי על משקלי כותרת בפונטים לועזיים?
יש Display, Caption, Subhead. למה מיועד כל אחד ומה ההבדל בעיצוב?
כפי שראיתי הדיספליי הוא בעיצוב שונה לגמרי מהמשקלים הרגילים."

אז ככה. בטיפוגרפיה יש מושג שנקרא צבע - כן, גם בהדפסה בשחור לבן ללא צבעים וללא גווני אפור. הצבע נוצר ע"י השילוב של אלמנטים של טקסט שחורים עם הלבן של הדף. ממרחק זה נראה סוג של אפור. בטיפוגרפית ספרים קלאסית טובה, המטרה זה שיהיה "צבע" אחיד לכל עמוד: שלא יהיה איזה קטע בעמוד יותר שחור, או אפור יותר כהה משאר העמוד. (זה מסביר מה רע בלצמצם רווחים כדי לקצר פסקה בשורה אחת -- כשהטקסט יותר צפוף, הפסקה נעשית יותר שחורה, וזה בולט לעין והורס את העמוד).

עכשיו, גם בכותרות ובטקסט קטן (דוגמת הערות שוליים), יש את אותה הבעיה -- אם, כדי לייצר כותרת, פשוט מגדילים את הגופן, כמובן שכל הקווים נעשים יותר עבים, והתוצאה היא שהכותרת נעשית שחורה יותר משאר העמוד, ושוב הורס את האחידות של הצבע של הדף. וכן, כשיש צורך בטקסט קטן, כמו בעהרות שוליים, אם פשוט מקטינים את הגופן, הטקסט נהיה אפור בהיר יותר ושוב הורס את הצבע האחיד של הדף.

בעיה נוספת בהגדלת גופן לגודל של כותרת גדולה היא שעיצוב אות שמתאימה לגודל טקסט רגיל ייראה מופשט או מגולם מדאי כשמגדילים אותו. וכן הריווח של האותיות משתנה -- ככל שהאותיות קטנות יותר, יש צורך ביותר ריוח ביניהם.

לכן, מאז ומתמיד, כשיוצרי גופנים לפני עידן המחשבים והפוטוטיפוגרפיה עיצבו את אותיות הגופן, מאחר שבכל מקרה לא היה דרך להגדיל או להקטין אות בצורה אוטומטית, אלא לצייר ולעצב אותה באופן ידני, הם לקחו כל זאת בחשבון, ויצרו אותיות המותאמים להפליא לגודלם. זאת אומרת, בגדלים קטנים, האותיות היו עבות יותר, פשוטות יותר, עם ריווח גדול יותר, ובגדלים של כותרת, הריווח הצטמצם, האות נהיתה דקה ועדינה יותר, ואף הוסיפו פרטים קטנים לצורת האות שלא שייכים באותיות קטנות כי הם ייעלמו מרוב קטנותם.

אך אז הגיע עידן הפוטוטיפוגרפיה (phototypesetting), ופתאום גילו שאפשר לעגל פינות ולחסוך בעלויות: במקום לייצר כמה משקלים המתאימים לגדלים שונים של אות, ייצרו אות אחת בינונית, וע"י שינוי במיקום העדשות יכלו להגדיל ולהקטין את האות בצורה אוטומטית. חיסכון נהדר בעלויות, קידמה של ממש, אך כמובן שאיכות הטיפוגרפיה צנחה בעקבות כך לשפל שממנה עוד לא יצתה לגמרי.

הבעיה המשיכה ביתר שאת כשהגיע עידן המחשבים: עכשיו בלחיצת כפתור אפשר להפוך כל אות לכל גודל שרוצים! אך התוצאה, יחסית למה שהיתה לפני 100 שנה ויותר, גרועה בהרבה.

כדי לתקן את זה, באו כמה חברות, ובראשן אדובי, והחליטו לייצר "משקלים אופטיים" -- זאת אומרת, פונט במספר משקלים מורחב, כשאר כל קבוצת משקלים תתאים לגודל אות שונה. (בהתחלה, היה להם רעיון עוד יותר מורכב, שקראו לו: multiple master fonts -- המחשב בעצמו יתאים את צורת האות לפי פרמטרים קבועים מראש לגודל הרצוי -- אך מרוב תסבוך ביישום, הרעיון הזה לא נקלט והיום פחות או יותר הפסיקו לייצר כאלו פונטים, למרות שאינדיזיין אכן תומכת בהם).

צריך להבין, שכל יצרן פונט רשאי לקרות לגדלים אלא באיזה שם שירצו (ואמנם, לכל גודל אות היה בעבר שם מויחד: (minion = 7pt, small pica = 11 pt, pica = 12pt, great primer = 18pt וכו' כמובן ששמות אלו השתנו לפי המדינה והשפה).

בכל אופן, אדובי החליטו על סדרת שמות שלהם, וסדרת משקלים. לא בכל הפונטים שלהם יש את כל המשקלים, ויש בכל זאת מספר מצומצם של משקלים, כאשר כל משקל אמור להתאים לתווך מסויים של גדלים (למרות שיש גודל אחד שעבורו מיועד אותו משקל ולפיו עוצב המשקל). מכל הפונטים של אדובי שיש לי, המשפחה הגדולה היא, כמדומני, Arno Pro. המשקלים שם הם כדלהלן:

Caption: design size 8.0 points, for use from 5.9 to 8.5 points
SmText: design size 10.0 points, for use from 8.5 to 10.9 points
Body Text: design size 12.0 points, for use from 10.9 to 14.0 points
Subhead: design size 18.0 points, for use from 14.0 to 21.5 points
Display: design size 36.0 points, for use from 21.5 to 72.0 points

לא אתרגם את הטבלה, אבל זה די פשוט. לדוגמה, כתוב שמשקל subhead מיועד ומעוצב עובר הגודל של 18pt, ואפשר להשתמש בו בתווך שבין 14pt ל-21.5pt. מעל זה, יש להשתמש במשקל display, ומתחת לזה, במשקל body text.

אבל שימו לב: בכל אחד מהגדלים האופטיים האלו, יש ששה משקלים: רגיל, איטליק (נטוי), סמי-בולד (חצי בולד), סמי-בולד איטליק, בולד, ובולד איטליק! סה"כ שלשים משקלים במשפחה אחת! ועוד היד נטויה: במשקל האופטי display, הוסיפו גם משקל קל, ומשקל קל-נטוי!

כמובן שלהשתמש בפועל בכל המשקלים האלו דורש שימת לב מיוחדת מצד המעמד, ומאיט את קצב העבודה באופן דרסטי - הרי אם משתמשים בכל המשקלים, יהיה צורך ב-5 סגנונות תו נפרדים רק עבור המשקלים הנטוים למיניהם. אבל התוצאה מצדיקה את זה! (כמובן שזה שיקול של הלקוח.)

יש לשים לב שיצרנים אחרים ישתמשו בשמות אחרים למשקלים אלו, וכן יש פונטים שיש להם רק שתי משקלים אופטיים (לדוגמה, Agmena Pro, שיש לו משקל regular ומשקל book). כדי לדעת למה התכוון מעצב הפונטים, יש לעיין במדריך למשתמש (אם יש!).

אמנם משקל אופטי אחד היה נפוץ גם לפני החידושים של אדובי בתחום, והוא משקל שנקרא לרוב Titling. בטח תמצאו על המחשב שלכם משקלים כאלו (לדוגמה, Perpetua Titling). כמו כן, ישנם פונטים בגירסת אופן-טייפ שכוללים את המשקל הזה מובנה בתוך הפונט. ובוודאי שמתם לב שבתפריט האופן-טייפ של אינדיזיין קיימת אופציה בשם Titling alternates שמפעילה את הגודל האופטי הזה כאשר הוא נתמך בפונט.

אות titling כשמו כן הוא: אות המתאימה לכותרות (לרוב סביבות 24pt). לכן תמצאו שצורת האות יותר עדינה ויותר מעוצבת מאות המתאימה לגודל טקסט. וכן יש גופני titling שתראו שהם חלולים, דוגמת הגופן הישן הנפוץ Castellar. וכל זה מאותה סיבה: שצבע הדף יישאר אחיד, ושהכותרות לא יהוו כתם שחור על העמוד -- לכן, או שהאות דקה יותר, או שהיא חלולה.

עכשיו ברור למה זוהי טעות להשתמש בגופן שיש בו את המילה titling לאות טקסט בגודל רגיל!

לגבי פונטים עבריים, לצערי המצב האופטי גרוע. אני לא מכיר משקל אופטי אחד באף גופן עברי! וחבל! אמנם יש משפחות עם מספר רב של משקלים, אבל אין אלו משקלים אופטיים, אלא משקלים כמו בולד, עדין, ומה שביניהם -- וזה לא עניין של משקל אופטי, אלא עניין של פחות או יותר הדגשה. (בכל זאת, כמובן רצוי להשתמש במשקל דק עבור הכותרות אם זה קיים -- צבע אחיד צריך לנסות להשיג עם הכלים העומדים לרשותינו בכל מקרה).

אבל, זה לא תמיד היה כך! מי שרוצה לראות משקלים אופטיים עבריים בפעולה מוזמן לפתוח את הווילנא ש"ס המקורי בהוצאת האלמנה והאחים: באותה תקופה, כפי שציינתי, כל גודל היה מעוצב בנפרד, וממילא מעצבי האותיות שינו את העיצוב בהתאמה.
  • תודה
Reactions: חנני'1 //
4 תגובות

הצטרפות לניוזלטר

איזה כיף שהצטרפתם לניוזלטר שלנו!

מעכשיו, תהיו הראשונים לקבל את כל העדכונים, החדשות, ההפתעות בלעדיות, והתכנים הכי חמים שלנו בפרוג!

לוח מודעות

הפרק היומי

הפרק היומי! כל ערב פרק תהילים חדש. הצטרפו אלינו לקריאת תהילים משותפת!


תהילים פרק כה

אלְדָוִד אֵלֶיךָ יי נַפְשִׁי אֶשָּׂא:באֱלֹהַי בְּךָ בָטַחְתִּי אַל אֵבוֹשָׁה אַל יַעַלְצוּ אֹיְבַי לִי:גגַּם כָּל קוֶֹיךָ לֹא יֵבֹשׁוּ יֵבֹשׁוּ הַבּוֹגְדִים רֵיקָם:דדְּרָכֶיךָ יי הוֹדִיעֵנִי אֹרְחוֹתֶיךָ לַמְּדֵנִי:ההַדְרִיכֵנִי בַאֲמִתֶּךָ וְלַמְּדֵנִי כִּי אַתָּה אֱלֹהֵי יִשְׁעִי אוֹתְךָ קִוִּיתִי כָּל הַיּוֹם:וזְכֹר רַחֲמֶיךָ יי וַחֲסָדֶיךָ כִּי מֵעוֹלָם הֵמָּה:זחַטֹּאות נְעוּרַי וּפְשָׁעַי אַל תִּזְכֹּר כְּחַסְדְּךָ זְכָר לִי אַתָּה לְמַעַן טוּבְךָ יי:חטוֹב וְיָשָׁר יי עַל כֵּן יוֹרֶה חַטָּאִים בַּדָּרֶךְ:טיַדְרֵךְ עֲנָוִים בַּמִּשְׁפָּט וִילַמֵּד עֲנָוִים דַּרְכּוֹ:יכָּל אָרְחוֹת יי חֶסֶד וֶאֱמֶת לְנֹצְרֵי בְרִיתוֹ וְעֵדֹתָיו:יאלְמַעַן שִׁמְךָ יי וְסָלַחְתָּ לַעֲוֹנִי כִּי רַב הוּא:יבמִי זֶה הָאִישׁ יְרֵא יי יוֹרֶנּוּ בְּדֶרֶךְ יִבְחָר:יגנַפְשׁוֹ בְּטוֹב תָּלִין וְזַרְעוֹ יִירַשׁ אָרֶץ:ידסוֹד יי לִירֵאָיו וּבְרִיתוֹ לְהוֹדִיעָם:טועֵינַי תָּמִיד אֶל יי כִּי הוּא יוֹצִיא מֵרֶשֶׁת רַגְלָי:טזפְּנֵה אֵלַי וְחָנֵּנִי כִּי יָחִיד וְעָנִי אָנִי:יזצָרוֹת לְבָבִי הִרְחִיבוּ מִמְּצוּקוֹתַי הוֹצִיאֵנִי:יחרְאֵה עָנְיִי וַעֲמָלִי וְשָׂא לְכָל חַטֹּאותָי:יטרְאֵה אוֹיְבַי כִּי רָבּוּ וְשִׂנְאַת חָמָס שְׂנֵאוּנִי:כשָׁמְרָה נַפְשִׁי וְהַצִּילֵנִי אַל אֵבוֹשׁ כִּי חָסִיתִי בָךְ:כאתֹּם וָיֹשֶׁר יִצְּרוּנִי כִּי קִוִּיתִיךָ:כבפְּדֵה אֱלֹהִים אֶת יִשְׂרָאֵל מִכֹּל צָרוֹתָיו:
נקרא  2  פעמים
למעלה