תמיד יש פעם ראשונה

[sapir123]

שלום לכולם.
אני חדשה פה...צלמת ממש בתחילת הדרך.
אשמח לשמוע חוות דעת וביקורת בונה

 

[חדזי]

מהמם!!!!!!!!!!

 

[לאה ולדמן]

הצחקתם אותם טוב, אהבתי!

בראשונה קצת מדי חתוך בימין
השניה הילדים צריכים להיות יותר ימינה

 

[tzivi]

ראשית כל הרבה הצלחות
ובעז"ה תתקדמי רק ע"י ביקורת על תמונות


לגבי התמונות
הראשונה חשוכה וכהה מאד
חסרה תאורה על המצולמים או יותר נכון לאמר שהכיוון שצילמת אותם לא טובה נראה לי שהיית צריכה לצלם אותם בדיוק בכיוון ההפוך וכך האור היה עליהם
התמונה השנייה הרבה יותר טובה היא מוארת יותר והתאורה האחורית על השיער מוסיפה , הייי פותחת עוד צמצם כדי שתהיה יותר מוארת

 

[sapir123]

שהמצב רוח טוב זה בא להם טבעי..
תודה רבה!

 

[השקעה]

אהבתי את הזרימה והמשפחתיות בתמונות וזה מאוד חשוב
הראשונה חשוכה
השניה אהבתי, גם הכיוון הכביכול הפוך מתאים כאן לדעתי
השלישית לא הבנתי, כלומר אין כאן פריים כל שהוא

שיהיה המון הצלחה!

 

[חוי ליוש]

ראשית - הרבה הצלחה.
תמונות משפחתיות מתוקות מאוד!
מהפן המקצועי יש לי עוד פרט אחד להוסיף בנוסף למה שאמרו פה קודם-
נראה לי כי בתמונה הראונה היה עדיף שהאבא יחבק את הילדים. מפריע לי שהיד שלו נופלת למטה.
אם הוא היה מחבק אותם היינו חוזרים להסתכל חזרה על התנוק ושוב על הגדול ועל האבא.

 

[sapir123]

את מתכוונת ליד של הילד?

 

[השקעה]

מהפן המקצועי יש לי עוד פרט אחד להוסיף בנוסף למה שאמרו פה קודם-
נראה לי כי בתמונה הראונה היה עדיף שהאבא יחבק את הילדים. מפריע לי שהיד שלו נופלת למטה.
אם הוא היה מחבק אותם היינו חוזרים להסתכל חזרה על התנוק ושוב על הגדול ועל האבא.

זה לא מהפן המקצועי. לך מפריע שהיד נופלת ולי היה מפריע אם היא לא נופלת, זה לא שאלה של מקצועיות. אלא אם כן היה כאן קשר מעשי לכללי קומפוזיציה מוגדרים.

 

[דוד דנברג]

צלמת מתחילה וצילום עם תאורת פלאשים חיצוניים בחוץ ? יפה מאוד
ההבנה הבסיסית בצילום חוץ צריכה להיות העובדה שהתאורה הסביבתית משפיעה על התמונה. רקע צבעוני של יער או אדמה אפשר לקבל גם עם רקע בסטודיו. המטרה היא להשתמש באור הקיים ובמידת הצורך לאזן אותו לתוצאה רצויה עם פלאש נוסף, מחזירי אור וכו'
בתמונה הראשונה אין ע"מ לצילום בחוץ, הרקע שרוף, הקרוב חשוך והתאורה לא מעניינת. גם בתמונה השניה התאורה הקיימת לא הוסיפה לתמונה, נראה שמיקמת שני פלאשים, וזה יפה מאוד אבל לא הרווחת כלום בצילום חוץ, אם השמש היתה נותנת את התאורה האחורית, על הילדים ועל צמחיה ברקע זה היה נראה מעולה.
אם המצולם פונה עם המבט שמאלה ולכן ממוקם בצד הימני (שזה "נכון") בדר"כ מחמיא ומתאים יותר שהפלאש ימוקם בצד שמאל.
התמונה האחרונה מצוינת ... הרעיון והראיה ... בשביל לשפר את התוצאה כדאי לכוון את הזום בפלאש לאלומה צרה יותר ולמקם את הצל שיכנס בפינה הימנית למטה אלכסונית למרכז.
תמונות מעולות ולא רק להתחלה

 

[msphoto]

אני אבחר להתמקד בנושא אחד, ובתמונה הראשונה בלבד, לא אוכל להקיף את כל מה שיש לדבר עליו.

טווח דינמי:
מצלמה 'רואה' אחרת מהעין שלנו
בעין אנחנו מסוגלים להביט על סצנה שבה יש פרטים מאוד בהירים ופרטים מאוד חשוכים ולזהות את הפרטים באופן ברור למדי, דוגמא: אדם יושב בתוך רכב שנוסע תחת תאורת שמש חזקה, הוא רואה בבירור גם את הפרטים שבשטח שטוף השמש וגם את הפרטים בתוך הרכב המוצל
חיישן המצלמה מוגבל מאוד בעניין הזה, הטווח בין הפרט הבהיר ביותר לכהה ביותר הרבה יותר מצומצם ואם נחזור לדוגמא של הרכב בשמש - בתמונה נראה או את הרחוב באופן מאוזן ואת פנים הרכב חשוך כמעט לגמרי (עד כדי 'אטום' - מצב בו אין פרטים כלל בשטח השחור) או את פנים הרכב מואר ואת הרחוב בהיר מידי (עד כדי 'שרוף' - מצב בו אין פרטים כלל באיזור הלבן)

החיישנים ישתכללו מן הסתם בעתיד והטווח הדינמי ילך ויתרחב, אבל הדרך עוד ארוכה
(אציין שיש שיטות להגדלה מלאכותית של הטווח הדינמי בתמונה הסופית, מעיבוד פשוט של 'פתיחת' כהים וכו' ועד HDR שבו מצלמים מס' תמונות בחשיפות שונות ולוקחים מכל אחת את הפרטים החשופים נכון וביחד יוצרים תמונה בעלת טווח רחב, לא אאריך בזה כרגע)

הנושא העיקרי שמעסיק צלם בשעת הצילום הוא החשיפה האופטימלית, זהו אתגר בכל תמונה מחדש ולעיתים זו 'מלחמה' של ממש, במיוחד בתנאים שמשתנים במהירות כמו בצילום אירועים.

צילום בחוץ - אפשר לבחור את המקומות בהם טווח האור אינו קיצוני, למשל - בצל, שם התאורה מאוזנת
(אגב, זו הסיבה שהרבה יותר טוב לצלם צילומי חוץ בחורף מאשר בקיץ, הצד הקיצוני הבהיר איננו קיצוני כמו בקיץ, ואם מעונן אז התאורה מעולה ורכה, סוג של מרכך ענק)
בצילום בשמש יש לנו התמודדות עם תאורה חזקה מאוד שהיא עצמה אינה בעיה - נתאים את החשיפה לתאורה הזו.. אבל אם אנחנו מצלמים אדם שפונה עם גבו אל השמש (וזו הזוית המומלצת בדרך כלל, גם כדי שלא ימצמץ מול השמש וגם כדי לקבל תאורה יפה על אחורי הראש והכתפיים שמפרידה את האובייקט מהרקע) - הפנים שלו יהיו ב'אנדר', אנחנו צריכים 'להכריח' את הפרטים המוצלים 'להידחק' לתוך הטווח הדינמי המוגבל של המצלמה.. איך נעשה את זה? בהוספת תאורה באופן מלאכותי לאיזור החשוך.

ופה זה עולם שלם ומורכב בפני עצמו: איזה תאורה (פלאש או רפלקטור)? איזה עוצמה? איזה גוון? תאורה קשה או מרוככת? ממוקדת או מפוזרת? ישירה או צידית?

נחזור לתמונה המדוברת
יש לנו אובייקט ראשי (דמויות) בחשיפת חסר (חשוך מידי)
יש לנו ברקע אזור שטוף שמש, בחשיפת יתר (בהיר מידי)
בנוסף יש לנו אזור מוצל בחשיפת חסר (חשוך מידי)

(אני לא מדבר כרגע על קומפוזיציה, זה נושא אחר וגם הוא דורש טיפול)

איך היינו עושים את זה טוב יותר?
קודם כל - מבינים שהבחירה ברקע הזה - שגויה, לעולם לא נצליח לאזן רקע שחציו באובר וחציו באנדר
מיקום הדמויות בצל היא בחירה חכמה, כך לפחות גרמנו שבתוך שטח הדמויות עצמן - הטווח יהיה סביר ולא קיצוני (כמו למשל שמש מהצד על הפנים וצלליות קשות לסירוגין בשטח הפנים) בחירה טובה יותר יכולה להיות - דמויות מוצלות בצד הפונה למצלמה והשמש מאירה את הצד האחורי שלהן.
לאחר שבחרנו רקע אחר (בהנחה והוא רקע שטוף שמש והדמויות עדיין בצל) נכוון את המצלמה כך שנקבל חשיפה מאוזנת של הרקע (הסרת את נתוני הצילום מהתמונה אז אני לא יודע איזה מהפרמטרים היה עדיף לשנות אבל זה יכול להיות כל אחד מהפרמטרים תריס / צמצם / איזו, תחת המגבלות כמובן של מהירות סנכרון, עומק שדה רדוד או לא וכו')

לאחר שהרקע חשוף כרצוננו - נאיר באופן מלאכותי את הדמויות באופן הטוב ביותר שיקלע למה שאנחנו רוצים לקבל, למשל פלאש (מן הסתם - די חזק, לאור הנסיבות) מרוכך ומפוזר ע"י מטריה או אמצעי ריכוך גדול אחר, מזוית צידית מעט.
נשקול להשתמש בתאורה נוספת כתאורה אחורית (אם לא ניצלנו את השמש לתפקיד הזה)
נעשה כמה טסטים, נשפר מיקומים של הדמויות / פלאש / מצלמה, נשחק עם הצמצם (ונפצה עם האיזו) ו/או עם אורך המוקד - בשביל לשנות את עומק השדה והפרספקטיבה
נקבע איזון לובן ידני בהתאם לנסיבות (או שנצלם RAW ונעשה את זה בבית)
נכוון את הפוקוס למקום הנכון
נקבע קומפוזיציה רצויה
נפעיל את קסמינו האישיים ע"מ שהדמויות החביבות שלנו לא יתייאשו...

ואז נעלה את התמונה לפורום בידיעה מוחלטת שהתמונה מושלמתתת
ונחטוף על הראש עוד קצת.


אל תתייאשי, זה לא תמיד יהיה כ"כ מסובך, עם הזמן והנסיון תגלי שהראש שלך כבר עובד כמו מצלמה, מחפש אוטומטית את הפריימים הנכונים, את הפינות שבהם אפשר לנצל את מצב התאורה הכי גרוע - לטובה
זה עניין של 'ראיה צילומית' במובן הטכני
כל זה בנושא של 'איך לצלם', לא נגענו ב'מה לצלם'.

בהצלחה

 

[דוד דנברג]

אני אבחר להתמקד בנושא אחד, ובתמונה הראשונה בלבד, לא אוכל להקיף את כל מה שיש לדבר עליו.

טווח דינמי:
מצלמה 'רואה' אחרת מהעין שלנו
בעין אנחנו מסוגלים להביט על סצנה שבה יש פרטים מאוד בהירים ופרטים מאוד חשוכים ולזהות את הפרטים באופן ברור למדי, דוגמא: אדם יושב בתוך רכב שנוסע תחת תאורת שמש חזקה, הוא רואה בבירור גם את הפרטים שבשטח שטוף השמש וגם את הפרטים בתוך הרכב המוצל
חיישן המצלמה מוגבל מאוד בעניין הזה, הטווח בין הפרט הבהיר ביותר לכהה ביותר הרבה יותר מצומצם ואם נחזור לדוגמא של הרכב בשמש - בתמונה נראה או את הרחוב באופן מאוזן ואת פנים הרכב חשוך כמעט לגמרי (עד כדי 'אטום' - מצב בו אין פרטים כלל בשטח השחור) או את פנים הרכב מואר ואת הרחוב בהיר מידי (עד כדי 'שרוף' - מצב בו אין פרטים כלל באיזור הלבן)

החיישנים ישתכללו מן הסתם בעתיד והטווח הדינמי ילך ויתרחב, אבל הדרך עוד ארוכה
(אציין שיש שיטות להגדלה מלאכותית של הטווח הדינמי בתמונה הסופית, מעיבוד פשוט של 'פתיחת' כהים וכו' ועד HDR שבו מצלמים מס' תמונות בחשיפות שונות ולוקחים מכל אחת את הפרטים החשופים נכון וביחד יוצרים תמונה בעלת טווח רחב, לא אאריך בזה כרגע)

הנושא העיקרי שמעסיק צלם בשעת הצילום הוא החשיפה האופטימלית, זהו אתגר בכל תמונה מחדש ולעיתים זו 'מלחמה' של ממש, במיוחד בתנאים שמשתנים במהירות כמו בצילום אירועים.

צילום בחוץ - אפשר לבחור את המקומות בהם טווח האור אינו קיצוני, למשל - בצל, שם התאורה מאוזנת
(אגב, זו הסיבה שהרבה יותר טוב לצלם צילומי חוץ בחורף מאשר בקיץ, הצד הקיצוני הבהיר איננו קיצוני כמו בקיץ, ואם מעונן אז התאורה מעולה ורכה, סוג של מרכך ענק)
בצילום בשמש יש לנו התמודדות עם תאורה חזקה מאוד שהיא עצמה אינה בעיה - נתאים את החשיפה לתאורה הזו.. אבל אם אנחנו מצלמים אדם שפונה עם גבו אל השמש (וזו הזוית המומלצת בדרך כלל, גם כדי שלא ימצמץ מול השמש וגם כדי לקבל תאורה יפה על אחורי הראש והכתפיים שמפרידה את האובייקט מהרקע) - הפנים שלו יהיו ב'אובר', אנחנו צריכים 'להכריח' את הפרטים המוצלים 'להידחק' לתוך הטווח הדינמי המוגבל של המצלמה.. איך נעשה את זה? בהוספת תאורה באופן מלאכותי לאיזור החשוך.

ופה זה עולם שלם ומורכב בפני עצמו: איזה תאורה (פלאש או רפלקטור)? איזה עוצמה? איזה גוון? תאורה קשה או מרוככת? ממוקדת או מפוזרת? ישירה או צידית?

נחזור לתמונה המדוברת
יש לנו אובייקט ראשי (דמויות) בחשיפת חסר (חשוך מידי)
יש לנו ברקע אזור שטוף שמש, בחשיפת יתר (בהיר מידי)
בנוסף יש לנו אזור מוצל בחשיפת חסר (חשוך מידי)

(אני לא מדבר כרגע על קומפוזיציה, זה נושא אחר וגם הוא דורש טיפול)

איך היינו עושים את זה טוב יותר?
קודם כל - מבינים שהבחירה ברקע הזה - שגויה, לעולם לא נצליח לאזן רקע שחציו באובר וחציו באנדר
מיקום הדמויות בצל היא בחירה חכמה, כך לפחות גרמנו שבתוך שטח הדמויות עצמן - הטווח יהיה סביר ולא קיצוני (כמו למשל שמש מהצד על הפנים וצלליות קשות לסירוגין בשטח הפנים) בחירה טובה יותר יכולה להיות - דמויות מוצלות בצד הפונה למצלמה והשמש מאירה את הצד האחורי שלהן.
לאחר שבחרנו רקע אחר (בהנחה והוא רקע שטוף שמש והדמויות עדיין בצל) נכוון את המצלמה כך שנקבל חשיפה מאוזנת של הרקע (הסרת את נתוני הצילום מהתמונה אז אני לא יודע איזה מהפרמטרים היה עדיף לשנות אבל זה יכול להיות כל אחד מהפרמטרים תריס / צמצם / איזו, תחת המגבלות כמובן של מהירות סנכרון, עומק שדה רדוד או לא וכו')

לאחר שהרקע חשוף כרצוננו - נאיר באופן מלאכותי את הדמויות באופן הטוב ביותר שיקלע למה שאנחנו רוצים לקבל, למשל פלאש (מן הסתם - די חזק, לאור הנסיבות) מרוכך ומפוזר ע"י מטריה או אמצעי ריכוך גדול אחר, מזוית צידית מעט.
נשקול להשתמש בתאורה נוספת כתאורה אחורית (אם לא ניצלנו את השמש לתפקיד הזה)
נעשה כמה טסטים, נשפר מיקומים של הדמויות / פלאש / מצלמה, נשחק עם הצמצם (ונפצה עם האיזו) ו/או עם אורך המוקד - בשביל לשנות את עומק השדה והפרספקטיבה
נקבע איזון לובן ידני בהתאם לנסיבות (או שנצלם RAW ונעשה את זה בבית)
נכוון את הפוקוס למקום הנכון
נקבע קומפוזיציה רצויה
נפעיל את קסמינו האישיים ע"מ שהדמויות החביבות שלנו לא יתייאשו...

ואז נעלה את התמונה לפורום בידיעה מוחלטת שהתמונה מושלמתתת
ונחטוף על הראש עוד קצת.


אל תתייאשי, זה לא תמיד יהיה כ"כ מסובך, עם הזמן והנסיון תגלי שהראש שלך כבר עובד כמו מצלמה, מחפש אוטומטית את הפריימים הנכונים, את הפינות שבהם אפשר לנצל את מצב התאורה הכי גרוע - לטובה
זה עניין של 'ראיה צילומית' במובן הטכני
כל זה בנושא של 'איך לצלם', לא נגענו ב'מה לצלם'.

בהצלחה

מישהו פה מנצל כהוגן את ימי החופש האחרונים

 

[poto12]

אני אבחר להתמקד בנושא אחד, ובתמונה הראשונה בלבד, לא אוכל להקיף את כל מה שיש לדבר עליו.

טווח דינמי:
מצלמה 'רואה' אחרת מהעין שלנו
בעין אנחנו מסוגלים להביט על סצנה שבה יש פרטים מאוד בהירים ופרטים מאוד חשוכים ולזהות את הפרטים באופן ברור למדי, דוגמא: אדם יושב בתוך רכב שנוסע תחת תאורת שמש חזקה, הוא רואה בבירור גם את הפרטים שבשטח שטוף השמש וגם את הפרטים בתוך הרכב המוצל

בהצלחה

תודה רבה
אני מתחילה להבין סוף סוף למה אני מצלמת גרועעעעע

 

[2016A]

ב ה צ ל ח ה !!!!!

 

[ברכי]

הצעת עריכה...

 

[צבי קלאר]

מבלי להכנס לנעליו הגדולות של מאיר שהסביר באמת את הנקודה הקריטית כ"כ, כפי שמשתקפת בתמונה המדוברת, להלן תיקון קל ומהיר מאוד (לא נעים לומר חפיף...), שמראה שלפעמים אפשר טיפה לשפר ג"כ לפני שמוציאים לאור, כמובן שבתמונה באיכות גבוהה + RAW, אפשר להשיג תוצאות יותר טובות. (שוב, לא נעים לומר חפיף...)










טוב... משעות הצהריים המוקדמות אני מנסה להעלות את הקובץ... לא מצליח לי... אז בתור עונש, אני מעלה את ההודעה ללא התמונה !!!!!

 

[יונה יונה]

רק הערה אחת על מאיר,
הפנים יהיו ב'אנדר' (לא 'באובר').

 

[msphoto]

רק הערה אחת על מאיר,
הפנים יהיו ב'אנדר' (לא 'באובר').

תודה. תוקן

 

[sapir123]

תודה רבה על כל התגובות!!
תודה מאיר. באמת למדתי המון מהתגובה שלך...
חשוב לי לציין שהתמונה צולמה בלי פלאשים בכלל ובלי שום עזרים אחרים...כמו שאמרתי, ממש בתחילת הדרך. (גם בלי תכנון מוקדם)
ברכי, הצעת העריכה באמת שדרגה את התמונה ב 100%.
שוב, תודה רבה. מעריכה את הכנות

 

[רחלי 1234]

אין לי מושג מי העלתה את האשכול, וברור שאין לי מה להוסיף, לאחר ש"השועלים" הגדולים כבר עשו פה עבודה מצוינת.

דבר אחד יש לי לומר- התרגשתי!! - לא נראה לי שאי מי מהמגיבים מכיר אישית את הצלמת, אבל כל אחד פה נתן את הלב בתגובה, בצורה הכי מפורטת ויפה ומכל הלב.

מי כעמך ישראל. שירבו כמותכם.

שווה לעלות תמונות בשביל תגובות כאלה.

אגב, אין לי ספק שעזרתם פה לעוד הרבה, גם אני לקחתי מהתגובות כמה דברים חשובים.